《子夜》風格簡潔明快，情節(jié)緊湊，語言樸實有力，深入人心，成為經典名著，傳承和弘揚了正能量。在一個非常特殊的時間，茅盾以優(yōu)美的語言和驚人的想象力讓我們重新認知自己，激勵讀者不斷進步和成長。下面是小編整理的子夜讀書筆記。希望大家喜歡。
當《子夜》的鐘聲敲響，夢醒。醒過來時卻發(fā)現，原來自己所夢想的東西只是舊花瓶表面的那層浮華的粉飾，早已斑駁、剝落、煙消云散了……
他本應該是個英雄，只可惜生不逢時。中國半殖民地半封建的社會性質，注定了像吳蓀甫這樣的中國民族資產階級的暗淡前途，因而他的悲劇命運也就不可避免了。
他始終執(zhí)著而堅定著：“不！我還是要干下去的！中國民族工業(yè)就只剩下屈指可數的幾項了！絲業(yè)關系中國民族的前途尤大！只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業(yè)一定是有希望的！”他時常沉迷于對自己的未來的宏大企業(yè)的遐想中，盡管最終他失敗了，但這種精神不能不令人感動和欽佩。
“忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡?！辈徽缤瑓巧p甫的遭遇？
膽識過人、智謀出色、懷有遠大抱負的吳蓀甫，若假以時機，將會成為叱咤風云的人物。然而1930年的半殖民的中國根本無法為他提供一個良好的發(fā)展資本主義的環(huán)境。外國的帝國主義勢力極力打壓本國的民族企業(yè)，而中國也內杠不斷，民族企業(yè)在狂風暴雨中搖搖欲墜，瀕臨破產倒閉的危險邊緣，吳蓀甫只能憤憤地罵道：”那紅軍光景也不過是匪！“
正如《紅樓夢》中的王熙鳳一樣，吳蓀甫出眾的才干、雄厚的實力也遭到了別人的妒忌。在吳家，杜竹齋便是一條不折不扣的大蛀蟲。他在吳蓀甫最為記得時刻，出賣了自己的妻弟，受金錢的驅使投靠了趙伯韜。至此，吳蓀甫建立欠打的工業(yè)王國的美夢徹底破滅。同吳蓀甫比起來，他這是大不義！
讀罷《子夜》仿佛正處在那個“夕陽無限好，只是近黃昏”的時代。
子夜，即半夜，最接近黑暗與黎明的那一刻，這是《子夜》的釋義，同時它也象征著中國黎明前最黑暗的社會現實。茅盾先生看到了這一點，但他不想以論戰(zhàn)的方式提出自己的觀點，遂借助他手下的筆，以筆抒義，既駁斥了托派鼓吹的中國已走向資本主義社會的謬論，又鮮明的指出“中國并沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了”的本質。
小說普一開頭，便是吳老太爺被燈紅酒綠，撲所迷離的上海景觀刺激，嗚呼哀哉了。然“說到底，這也不足為奇，吳老太爺在鄉(xiāng)下已經是'古老的僵尸'了”，“現在既然到了現代大都市，自然立刻就要'風化'的”，然而不光是吳老太爺，“五千年老僵尸的舊中國也已經在新時代的暴風雨中間很快的風化了”。由一人引出一國，道出中國的危機，這恰巧也是作者的用意之所在。然而除去這一章節(jié)，我們會發(fā)現余下的《子夜》真真是難以入口，正如藍棣之所言，它是“一部笨重而使人生畏、可讀性較差、缺乏藝術魅力的高級文件”，它主題先行，人物過于觀念化，情節(jié)又斗爭化，再加上那些特定的公債市場用語，“多頭”與“空頭”，讓人真的是頭腦爆炸，不知東西。
名著總是難以入口的，找對線索很重要?！蹲右埂冯m采取蛛網式的密集結構，但它圍繞公債市場上的斗爭，以裕華絲廠為中心的上海紡織工人的罷工斗爭以及以雙橋鎮(zhèn)為代表的農民反抗封建惡霸地主的斗爭這三條火線來展開描寫，完整概括中國現代革命史的宏偉構思。在書中，這三大火線虛實并進，著重突出了經濟斗爭以及階級斗爭，比如吳蓀甫與趙伯韜買通軍隊，共同操縱公債，一瞬息間賺的盤缽滿載，但更多的人是負債累累，就像馮玉卿，他在后來的吳蓀甫與趙伯韜公債斗法中為了探的趙伯韜炒債機密想趁此大撈一筆送了女兒給趙伯韜作樂，結果不曾想被女兒脫了后腿，“空頭”成了“多頭”，暴富沒了，暴瘦倒是可以，當然此次斗法中一夜傾家蕩產的欲暴瘦的還有好多人，比如說被好友出賣，最終失敗了的吳蓀甫。
吳蓀甫是中國現代文學史上最為成功的中國資本家的藝術典型。他有魄力，有學識，又有鐵腕與野性，像二十世紀機械工業(yè)時代的英雄、騎士與王子，與友人成立了益中信托公司，欲救中國之實業(yè)，但是他又有著人性最為脆弱的一面，他的軟弱、動搖以及外強中干又將他置于危險境地，他知道“什么工廠職員，還不是等于鄉(xiāng)下大地主門下的幫閑食客，只會偷懶，只會拍馬，不知道怎樣把事情辦好”，但他還是雇傭了這樣一群人。也正是因為這些人性的弱點讓謹慎的杜竹齋感到害怕，特別是當吳蓀甫一意孤行打算斗法到底而聽不進自己的意見時，視金錢利益高于一切的杜竹齋反水了，如此看來吳蓀甫的悲劇似乎是不可避免的，他失敗了。
吳蓀甫失敗了，但是正如雪萊所說，“冬天到了，春天還會遠嗎”，那么，子夜到了，黎明大概也就在不遠處了吧。
能在中國設文學獎項的大家，矛盾的文筆不是浪得虛名。這本該是一本經濟學領域的書籍，但我懷著敬畏的心，以文學的.概念揣摩它的意義，因為經濟學于我而言，一竅不通，但它不妨礙敬仰的拜讀。
一本沒有結局的書，讓人浮想聯翩，也意猶未盡，吳太爺的《太上感應篇》貫穿全書，那是新舊潮流沖擊下的一種對比，吳老太爺是完全對新社會的厭惡和恐懼，四小姐是恐懼中帶著一種期許，叛逆中帶著忐忑，反抗的是吳蓀甫的家長權威，實際是自我內心覺醒的掙扎。
吳蓀甫是那個年代企業(yè)家精神的代表，也是失敗的典型，失敗于家庭權威的挑戰(zhàn)，失敗于婚姻生活的貌合神離，失敗于事業(yè)野心的銳挫，一夜之間，全然潰敗。他又是一位成功的企業(yè)家，鐵腕的民族資本家代表，對國產，國家制造充滿無限的希望，竭盡全力在內憂外患中不擇手段想象保全資產。他那獰厲的目光永遠堅毅的盯著所有資本罅隙，走投無路時投降在老奸巨猾的趙伯韜盔下，死在眾叛親離的杜竹齋手里。
內戰(zhàn)，于我們只是一種歷史，但對于父輩卻是耳熟能詳的過往。外國資本入侵，國內稅賦繁重，剝削必然加重，資產階級和工人之間的矛盾與日俱增，是時代潮流的涌入，也是經濟薄弱，時局動蕩的禍根。敬仰他的精神，也同情他的境遇，更是給自己補了珍稀的一課。
讀書，當你已經不再只關注情節(jié)，而是為作者的手法感到驚喜的時候，說明你有了另一種概念：領悟。
寥寥數語道不明對著作的感悟，但欣喜作者善用矛盾，猶如筆名，善用對比，善用諷刺，嬉笑怒罵中推動了所有線索。在這里，你看到的笑包羅萬象：大笑，嬉笑，微笑，恥笑，癡笑，狂笑，獰笑……暴跳如雷中滾滾而來的風暴高潮，矛盾迭起中感官到視覺無比刺激。
子夜，無數人的噩夢驚醒，無數人的發(fā)財狂歡，投機倒把下的亂象，生命征程中的曲折，民族資本的潰敗，一切出路都在黎明前的黑暗中孕育著生機，是毀滅還是生存，需要的是個人的才干，也民族的齊心協力，更是國家機器的穩(wěn)妥運轉，同是上層建筑的高瞻遠矚。
寒假悄然來臨，我也開始了讀書計劃。乘著這個時間我讀了從沒有時間閱讀的一些課外文章。歷史可以見證一切，除了為我們留下這塊大地，還為我們留下了文學上的“金字塔”！
中國近代史上，不少作家，如魯迅、老舍等人，為中國的文學里程碑添上了有意義、不可估量的一筆。這一筆是如此的深刻，如此的現實，完全符合中國發(fā)展規(guī)律。這些文章小至生活細事。大至國家社稷，每一篇都涵含了深刻的教育意義和思想意義。不僅如此，這些書和文章還深刻地揭示了中國當時的處境和面貌，文中的主人公更生動、鮮活、深刻地代表了這個時期中的人，無論做大官的、平民的，無一不表現了出來。另外，這些作者的寫作手法，更是高人一等、別出心裁，完全體現了當代作家的寫作風格。
《子夜》就是其中一篇很好的例子。
《子夜》是茅盾小說創(chuàng)作中的一部力作，《子夜》以年代初期半封建半殖民地社會的上海為背景，描寫了雄心勃勃的民族資本家吳蓀甫同買辦金融資本家趙伯韜的相抗衡以及吳蓀甫的最終失敗。作品以高度的藝術概括力，展示了一幅廣闊的社會生活畫卷，揭示了當時中國社會的主要矛盾和各種復雜的階級關系、社會關系，并以吳蓀甫的失敗有力地說明了中國沒有也不可能走上發(fā)展資本主義的道路，而是更加殖民地化了。作品概括了特定歷史條件下中國都市社會的基本特征，而且預見了革命發(fā)展的必然趨勢。這是矛盾先生筆下的《子夜》，是如此令人震撼，令人回味！
在《子夜》中的人物素描也是可嘆的，《子夜》成功地塑造了一系列富有藝術生命力的人物形象。這些藝術形象是作者匠心獨運的藝術創(chuàng)造，他們在我國現代文學人物畫廊中占據著突出的位置。在這一系列人物形象中，民族資本家吳蓀甫的形象塑造得最為成功。如其中的吳蓀甫，一個響當當的名字，是每一個讀完《子夜》的讀者所了解的。吳蓀甫是30年代半封建、半殖民地上海這個典型環(huán)境中的一個民族資本家的典型。這位野心勃勃的資本家不僅擁有較雄厚的經濟實力，而且精明能干，有手腕，具有極強的冒險精神。在作品中，這位一心要振興民族工業(yè)的鐵腕式人物一出場，就充分顯示出了他非凡的膽略和手腕。他略施小技，就擠垮了陳吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠，又和孫吉人、王和甫合伙組建了“益中公司”，一口氣吞并了8個日用品制造廠。這些事實證明，吳蓀甫完全具備了現代企業(yè)家的素質，是一個極富有競爭能力的強人。假如吳蓀甫生在一個適合自由資本主義發(fā)展的環(huán)境中，也許他會大有作為?？伤环陼r，生存的環(huán)境是半封建半殖民地的20世紀30年代的中國。當時，在國內，代表帝國主義、封建主義、買辦官僚資產階級利益的蔣介石政權，根本不實行扶植民族工業(yè)的政策，反而壓迫、排擠民族工業(yè)，再加上軍閥混戰(zhàn)，使交通阻斷，農村經濟凋敝等，這一切使經濟發(fā)展遇到嚴重困難。在國際上，帝國主義也因要在中國拓展市場等，對中國民族工業(yè)采取扼制的政策。這樣，一心要發(fā)展民族工業(yè)的吳蓀甫，就不能不面臨著重重阻礙。但是障礙并沒有停止他的前進，他一如既往的進行著自己的理想抱負！
《子夜》氣魄宏大、具有陽剛美，這與描寫工人罷工斗爭的浩大聲勢有密切關系。在描寫工人圍攻吳蓀甫的汽車、包圍裕華絲廠的管理部、全閘北工廠總罷工等場面中，不就充分體現了雄偉博大的陽剛美嗎？這種陽剛美的思想基礎，就是作者矛盾所要極力表現的中國人民爭取民族解放的精神—一種不屈不撓的，永不言棄的精神！
不同的文學作品有著不同的寫作特點，《子夜》也是同樣的，它也有著“社會剖析小說”的特點：（1）具有鮮明的理性特色；（2）人物大多具有典型性和階級性；（3）故事情節(jié)的發(fā)展與當時的社會矛盾直接有關；這是所有看完《子夜》的讀者一同認為的，這是具有科學性的解釋，是文學的體現，是文學人物的點評！
從藝術性看，這一篇文章樸素無華，語言淳樸自然，字里行間有著一種真實感，毫無矯揉造作之處，這就是矛盾先生的文章，他一貫的文風；從思想上看，這是一篇激烈現代人的文章；從文學上看，這是矛盾先生文學生涯中的一篇巨作，他傾入的是自己一生的心血和自己的理想抱負，他寫進了自己的想法，寫進了自己的感情！
長篇小說《子夜》無論是從思想容量還是從藝術表現上來看，都是一部具有很高成就的作品。也正因此，魯迅等一些著名作家，都曾給予它很高的評價。這些都非常清楚地表明，《子夜》在中國現代文學史上有著重要的意義和價值。這樣一部出色的小說，實在值得每個人去看、去讀、去研究，它是當時中國工業(yè)的一個很好的例子。讀了這一部小說，就相當于了解了當時的時代背景，對我們的文學方面的認識有很大的幫助和推進作用。
短暫的寒假，在有的人眼里是無聊的，可是在我的眼里卻是漫長有趣的，因為在這段時間里我了解了更多的文學方面的知識，了解了當時時代的背景，了解了每位作者的思想！所以說時間有時候會給讀者帶來意外的驚喜！
高大的煙囪如林，在吐著黑煙，輪船在乘風破浪，汽車在駛過原野——一個強大的工業(yè)王國。這也是吳蓀甫的夢想。吳蓀甫，一個魁梧剛毅，紫臉多庖的民族企業(yè)家。他有著很大的野心，又富于冒險精神，硬干的膽力。雄心勃勃的吳蓀甫，要在他已有的事業(yè)之上更上一層樓。他要兼并八個小廠，辦起一個銀行，成立益中公司。益中公司是吳蓀甫建設工業(yè)王國的第一步，他認為理想一定要夠大，而其出發(fā)點可以是很小。就這樣，懷著滿腔熱情和過人的自信，吳蓀甫將益中公司一步步地搞上軌道，逐漸擴大。
可惜吳蓀甫生不逢時，躊躇滿志的他面臨著絲織廠此起彼伏的工潮，家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的淪陷，戰(zhàn)爭時期產品的滯銷。內外迫困的他因資金周轉不靈而被弄得焦頭爛額。此時。他也會氣餒，后悔當初開廠而不是銀行，但一想到自己的宏圖大業(yè)，他又堅定起來：“不!我還是要干下去的，中國的民族工業(yè)就只剩下屈指可數的幾項了!絲業(yè)關系中國民族的前途尤大!只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業(yè)一定有希望!”就是在這點希望的鼓舞下，吳蓀甫抖擻精神，自信和勇氣全都回來了。他，決定要和公債魔王趙伯韜作一場殊死的搏斗。
吳蓀甫身為一個企業(yè)家，一直非?？床黄鹉切┛抗珎?，地皮賺錢的投機家。而如今，情勢所迫，他也被卷入了這買空賣空的投機市場，為了要和趙伯韜對抗，他將益中公司的廠房全部抵押，又抵押了自己的公館和絲廠，全部作公債放出。這一次戰(zhàn)斗，如果失敗，那他將會一無所有。吳蓀甫神經的弦繃到了極點，他終于體驗到在中國這個社會里想要發(fā)展民族工業(yè)是何等的困難。工業(yè)王國的夢想離他似乎遠了很多。他不再相信任何人了，他不再是那個鎮(zhèn)定自若的“三先生”了。
公債生意到了關鍵處，氣力不支的趙伯韜亮出了殺手锏，憑借著他復雜強大的的軍政后臺，他的一分錢頂吳蓀甫的兩分錢。吳蓀甫已無法可想，他的一線希望，就落在姐夫杜竹齋身上，只要竹齋能將資金投向他的賣空方中，或能一搏?？上巧p甫看漏眼了，他的姐夫背叛了他，做了多頭，將資金投向了趙伯韜。吳蓀甫徹底破產了，他發(fā)展工業(yè)王國的夢想也徹底破碎了。
吳蓀甫，一個剛強有為的民族工業(yè)巨子，在帝國主義和軍閥政治的雙重積壓下，又在工農革命的夾擊中，一路奔突，一敗涂地。他具有過人的膽略，智謀和手腕?？上环陼r，但他的自信與勇氣仍值得我們學習。吳蓀甫是時代的悲劇，而我們正身處充滿希望的年頭，更應大膽地夢想。因為在夢想的下面，是溫熱松軟的現實土壤，即使夢想落下，也不會瞬間破碎，只要有勇氣與信心，夢想一定能重新上升，在天空的高處閃爍。
茅盾的《子夜》，當初看的時候沒想那么多，只是有點閑，或者說懶，懶的做別的，就找個大磚頭打發(fā)時間，沒想到自己能看進去。
心想著也就十幾頁，頂多幾十頁，就繳槍了，沒想到，我意識到的時候，已經看完了?，F在想想，這，也許就是我喜歡的類型，從始至終，我沒感覺到作者強烈的要向我表達什么、展示什么，他只是在描寫，既不羅嗦，也不急切，快慢有秩詳簡有序，讀者其實是像個牽線木偶被牽引了喜怒哀樂。各種情緒，但身陷其中之時，恍然不覺。
沉悶的空氣讓人仿佛感同身受，勃勃的野心是如此的鮮明又內斂，讓人看在眼里，感受在心里，熱血沸騰。在那個蒼白野蠻的年代，人們野獸一樣的互相撕咬著，誰的牙齒最尖、誰的心腸最狠、誰的心計最深，誰才是最后的勝利者。我們、他們、你們。每個人，或無奈或亢奮的活著，或回避或奮勇的活著，用盡全部的本能，面對全然的未知，燃燒著。那種感覺真奇妙，仿佛作者全然無意烘托誰、襯托誰，我看到，只有一張張鮮明的面孔，沒有完人沒有完勝，在掙扎和搏擊中，感受一顆顆不息跳動的心臟。
開頭就是結尾，結尾就是開頭。用了幾十萬字，描繪了強悍的生命，再用一個簡短的開頭和戛然的結尾來把他脆弱化。再強悍的生命，在時代的洪流中，湮滅無聲，可看完后，留在我心里的，卻不是成敗，甚至不是失敗，只是那在狂風暴雨中掙扎屹立的身影，倒下了，是因為曾經站立，失敗了，是因為曾經輝煌。曾經——這個詞，在這一刻，沒有遺憾，不需要緬懷，收起傷感，向強者致敬。