江湖兒女觀后感
今天下午面試完時(shí)間是三點(diǎn)多，索性直接就去電影院看了賈樟柯的《江湖兒女》，依然還是賈樟柯的套路，符號(hào)化式的老歌還有刻意的時(shí)代變遷和道具連接，我不知道別人怎么看，但是我覺(jué)得這片子挺好。
電影是講故事的，故事的好壞決定了電影的質(zhì)量，而導(dǎo)演只是故事的講述者，而演員則更像是導(dǎo)演為了方便大家理解所刻畫的形象，我不知道這個(gè)故事本身是真是假，但是從演員的身上我看見(jiàn)了很多的性格或者說(shuō)是人格。講述的方式有很多，這就是拍攝的手法，或者說(shuō)是最后的鏡頭感，我認(rèn)識(shí)很多專業(yè)的人士，他們跟我講過(guò)很多專業(yè)的知識(shí)，但是這些對(duì)我而言似乎并沒(méi)有什么要緊，對(duì)我而言電影的好壞只在于故事本身講述的是否清楚，而至于故事的背后有什么，與電影本身就沒(méi)有什么關(guān)系了，所以好電影，說(shuō)的只是故事好，而電影好則是故事之后給人的印象好，所以我覺(jué)得這片子，挺好。
所有人都知道，人是會(huì)變的。但是有的人說(shuō)是時(shí)間改變了一切，有的人說(shuō)是事情改變了一起，甚至還有的人說(shuō)是因?yàn)槟硞€(gè)人。所以對(duì)我而言電影本身講的就是一段時(shí)間內(nèi)的故事，而在這個(gè)故事中，我能清楚地看到人的改變，而這就是一個(gè)電影需要人們?nèi)ニ伎嫉膯?wèn)題。就像是動(dòng)畫片的套路一樣，被壞人打敗，然后發(fā)現(xiàn)自己的不足，改變自己或者改變現(xiàn)狀，這就是電影，同樣也是生活。改變終究是一種好事，不管是妥協(xié)也好，反抗也罷，對(duì)于生活總的有個(gè)態(tài)度，有了態(tài)度人也就能堅(jiān)持的走下去了。
江湖從來(lái)都不應(yīng)該有什么目標(biāo)，有的只是一種需要堅(jiān)持的底線。古龍說(shuō)過(guò)一句話，我一直很喜歡“看破紅塵于墮落風(fēng)塵，無(wú)異。”而這就應(yīng)該是江湖，江湖待久了也就放下了，除非是放下了很久，不然還真沒(méi)有什么懷念的必要。年輕人總喜歡候把江湖當(dāng)生活，后來(lái)經(jīng)歷了多了才開(kāi)始把生活當(dāng)成江湖。說(shuō)到底還是那句話“有人的地方就有江湖”，江湖就是人和人的故事，從做人開(kāi)始，然后做事，直到成為一個(gè)人，沒(méi)有什么傳承，也沒(méi)有什么傳說(shuō)，有的只是人的生活罷了。
電影是以女性視角展開(kāi)的，但是這讓我看到的卻仍然是一個(gè)男性的情感變遷。可以說(shuō)是女主承擔(dān)的了男性對(duì)道義的理想，簡(jiǎn)單而傳統(tǒng)的三段式敘述模式，牛逼，迷茫，然后放下。這和王家衛(wèi)的《東邪西毒》很像，似乎所有江湖中的故事都應(yīng)該是這樣，說(shuō)的都是求不得和已失去，得到的反而都次要了。我喜歡電影的結(jié)尾，簡(jiǎn)單明了，絕不拖沓，而這也很江湖。不得不說(shuō)廖凡演的真的很到位，但是幾個(gè)客串真的毫無(wú)必要。
如果你問(wèn)我這個(gè)電影到底講了啥，就四句話：
江湖無(wú)兒女，山河盡故人，真情多假義，假意總情深。
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